HAMBURGS  ANTEIL  AM  ORGELBAU 
IM 
NIEDERDEUTSCHEN  KULTURGEBIET 
Von  Gustav  Fock 
I.  Hamburgs  führende  Stellung 
im  niederdeutschen  Orgelbau  während  der  Barockzeit 
Der  sehr  verdienstvolle  Handel-Forscher  Friedrich  Chry- 
sander  in  Bergedorf  hat  einmal  über  Hamburgs  Bedeutung 
als  führende  Musikstadt  Deutschlands  am  Ende  des  17.  Jahr -
hunderts  gesagt:  „In  keiner  freien  Reichsstadt,  kaum  an 
einem  Fürstenhofe  hatte  die  Musik  so  festen  Fuß  gefaßt  als 
in  Hamburg.  Es  hieß  allgemein:  Von  dem,  was  Deutschland 
an  Poeten,  Musikern  und  Sängern  besitzt,  sind  die  sinn -
reichsten,  geschicktesten  und  trefflichsten  in  Hamburg  bei -
sammen  ;  wer  seine  Sache  versteht,  findet  dort  am  leichtesten 
Brot  und  Beachtung.  Wer  in  der  Musik  etwas  Außer -
gewöhnliches  hören  will,  komme  nach  Hamburg“ 1 ).  Er  hat 
hier  die  Instrumentenbauer  nicht  besonders  erwähnt  und  doch 
gab  es  ihrer  nicht  wenige  und  unbedeutende  in  der  damaligen 
Handels-  und  Kunststadt  Hamburg.  Mancher  unter  ihnen  war 
weit  über  Niederdeutschlands  Grenzen  hinaus  bekannt  und 
tätig.  Man  denke  nur  an  zwei  im  Jahre  1719  verstorbene 
weitberühmte  Meister,  nämlich  den  Geigen-  und  Lauten -
macher  Joachim  Tielcke  und  den  Orgelmacher  Arp  Schnitger 2 ). 
Letzterer  ist  wie  kaum  eine  andere  Persönlichkeit  der  Musik -
geschichte  mit  ungeahnter  Schnelligkeit  in  den  Vordergrund 
des  Interesses  gerückt,  und  das  mit  Recht;  denn  wie  die  klas- 
9  Signale  für  die  musikalische  Welt,  1870,  S.  98. 
2 )  Vgl.  des  Verfassers  Buch:  Arp  Schnitger  und  seine  Schule,  ein  Bei -
trag  zur  Geschichte  des  Orgelbaues  im  niederdeutschen  Kultur -
gebiet,  Kassel  (Bärenreiter-Verlag)  1939,  das  im  folgenden  kurz 
als  Arp  Schnitger  u.  s.  Sch.  bezeichnet  wird.